ALDO MENENDEZ ESPECIAL/EL NUEVO HERALD. En un área urbana tan compleja como la nuestra, que agrupa diferentes núcleos de población, conformando el gran Miami, cada uno –como si fueran barriadas–, presenta sus particularidades. En consecuencia existen innumerables galerías dirigidas al ciudadano que desarrolla parte de sus actividades y esparcimientos en esos entornos, tomándoles el pulso a comunidades de espectadores muy características, situadas fuera de los distritos consagrados al arte.
Lo inesperado es encontrar allí un establecimiento con una tradición que se remonta a 1942; es el caso de Elite and Victoria Fine Art, en North Miami Beach, donde los galeristas colombianos Germán Chávez y Diego Victoria ocupan ese local con solera y le agregan orgullosos su larga trayectoria promocionando a creadores de las artes visuales de Miami y del resto de América Latina. En esta ocasión es el propio Chávez quien ha conformado la muestra colectiva titulada Tendencias, desplegando en su sala, pinturas, esculturas y gráficas fotomecánicas de 15 artistas, entre ellos Isaac Kahn, Victoria Kovalenchikova, Lucien Dulfan, Adriana Toscano, Susana Falconí, Herman Miranda, etc.
Otros son ya conocidos, como Liliana Botero y la escultora Fabia Nitti, la primera surgida de un rutilante linaje encabezado por su tío Fernando Botero, del que se separa por completo estilísticamente, partiendo de corrientes internacionalizadas, como el neopop, reciclando formas y fórmulas icónicas, con irreverentes guiños y aromas de la contracultura. Parecidas a carrocerías de autos acabados de lustrar, que brillan, a pesar de sus contorsiones y abolladuras, se alzan por todo el espacio expositivo las esculturas monocromas de Nitti, herederas de la inagotable cantera del minimal art y de sus depurados productos de factura industrial. Tótemes de las deidades de nuestro tiempo, salidos de unos modos representativos que apuntan a tendencias menos radicales y bastante afines a un esteticismo de nuevo cuño. Es una transmutación a nuestra época de estilos sintéticos, muy asociados con el buen hacer y el diseño.
Quizás lo anterior sea uno de los rasgos distintivos de esta exhibición, en la que también Francisco Cerón se maneja complaciente dentro del pop clásico, configurando con técnicas fotomecánicas (digitales) un revival en el que el collage recrea reclamos o anuncios comerciales de la década de 1960. ¿La otra nostalgia, el otro costumbrismo? La misma mística ornamental, con símbolos matemáticos o astrológicos, aparece en las piezas de Marvin Hernández o en las telas fotorrealistas de Jesús Villareal, que ofrecen, a través de ángeles con gafas, una figuración ilusionista serena, pintura que construye una suerte de religioso y plácido envoltorio de la realidad, hecho de palabras y fantasías que se agregan a lo figurado, dándole carácter literario.
Como el siglo XXI todavía no acaba de inventarse caminos futuros para la plástica, y seguimos en ese sentido, sin terminar con el siglo pasado, casi todo lo que vemos en los distintos circuitos del arte sigue plantado aun en el posmodernismo, alimentándose de apropiaciones, de reflejos del propio arte. ¿Hasta dónde llegará la inercia del conceptualismo? ¿Cuándo dejará de fragmentarse el mensaje, que ahora se dirige a grupos y minorías? De forma reformista, se perciben aquí, las búsquedas abstraccionistas de Marcela Collazos y del artista Miguel Nin, cuya pintura al ser analizada por la escritora cubana Daína Chaviano, viene a reafirmar la idea de juego de incautaciones: “Sus cuadros se comportan como espejos mágicos…”, además Chaviano resalta de la mezcla que favorece Nin: “Una suma de contrarios que produce un resultado al que la mirada no puede sustraerse. Un equilibrio intelectual entre el yin y el yang”.
El escultor emergente Erasier Pérez coincide con los demás expositores en salirse de la órbita plagada de reflejos, por la vía del atractivo adicional que puede constituir desde un material exótico como el cuarzo hasta el tipo de proyecto que se basa en sorprender –durante este período de hibernación– con un referente neoclásico. •
Aldo Menéndez es pintor, crítico de arte y curador.
‘Tendencias’, en Mayo y Junio, Elite and Victoria Fine Art Galleries, 1746 NE 163 St., North Miami Beach.
[email protected] www.aldomenendez.com
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Lo inesperado es encontrar allí un establecimiento con una tradición que se remonta a 1942; es el caso de Elite and Victoria Fine Art, en North Miami Beach, donde los galeristas colombianos Germán Chávez y Diego Victoria ocupan ese local con solera y le agregan orgullosos su larga trayectoria promocionando a creadores de las artes visuales de Miami y del resto de América Latina. En esta ocasión es el propio Chávez quien ha conformado la muestra colectiva titulada Tendencias, desplegando en su sala, pinturas, esculturas y gráficas fotomecánicas de 15 artistas, entre ellos Isaac Kahn, Victoria Kovalenchikova, Lucien Dulfan, Adriana Toscano, Susana Falconí, Herman Miranda, etc.
Otros son ya conocidos, como Liliana Botero y la escultora Fabia Nitti, la primera surgida de un rutilante linaje encabezado por su tío Fernando Botero, del que se separa por completo estilísticamente, partiendo de corrientes internacionalizadas, como el neopop, reciclando formas y fórmulas icónicas, con irreverentes guiños y aromas de la contracultura. Parecidas a carrocerías de autos acabados de lustrar, que brillan, a pesar de sus contorsiones y abolladuras, se alzan por todo el espacio expositivo las esculturas monocromas de Nitti, herederas de la inagotable cantera del minimal art y de sus depurados productos de factura industrial. Tótemes de las deidades de nuestro tiempo, salidos de unos modos representativos que apuntan a tendencias menos radicales y bastante afines a un esteticismo de nuevo cuño. Es una transmutación a nuestra época de estilos sintéticos, muy asociados con el buen hacer y el diseño.
Quizás lo anterior sea uno de los rasgos distintivos de esta exhibición, en la que también Francisco Cerón se maneja complaciente dentro del pop clásico, configurando con técnicas fotomecánicas (digitales) un revival en el que el collage recrea reclamos o anuncios comerciales de la década de 1960. ¿La otra nostalgia, el otro costumbrismo? La misma mística ornamental, con símbolos matemáticos o astrológicos, aparece en las piezas de Marvin Hernández o en las telas fotorrealistas de Jesús Villareal, que ofrecen, a través de ángeles con gafas, una figuración ilusionista serena, pintura que construye una suerte de religioso y plácido envoltorio de la realidad, hecho de palabras y fantasías que se agregan a lo figurado, dándole carácter literario.
Como el siglo XXI todavía no acaba de inventarse caminos futuros para la plástica, y seguimos en ese sentido, sin terminar con el siglo pasado, casi todo lo que vemos en los distintos circuitos del arte sigue plantado aun en el posmodernismo, alimentándose de apropiaciones, de reflejos del propio arte. ¿Hasta dónde llegará la inercia del conceptualismo? ¿Cuándo dejará de fragmentarse el mensaje, que ahora se dirige a grupos y minorías? De forma reformista, se perciben aquí, las búsquedas abstraccionistas de Marcela Collazos y del artista Miguel Nin, cuya pintura al ser analizada por la escritora cubana Daína Chaviano, viene a reafirmar la idea de juego de incautaciones: “Sus cuadros se comportan como espejos mágicos…”, además Chaviano resalta de la mezcla que favorece Nin: “Una suma de contrarios que produce un resultado al que la mirada no puede sustraerse. Un equilibrio intelectual entre el yin y el yang”.
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